有小孩子参与的电影，一般都会比较麻烦。
孩子哭闹、不配合、不懂演戏其实并不算什么。小孩子嘛，总有办法哄住的。
真正麻烦的是家长。
剧组永远不知道家长会在戏外给自己加多少戏、惹多少麻烦。
家长们好的还好，坏的那就太坏了。
有的家长把孩子的前途（其实是自己的钱途）全部赌在了一部电影或者电视剧上，把所有压力都给到孩子，最终孩子被压垮，剧组背锅。
有的家长把孩子当成纯粹的赚钱工具，为了讨好剧组可以任意揉捏孩子。这样对剧组的危害不大，但是孩子很容易就被毁掉了。
不过小1900的演员没这种麻烦，全程乖巧听话，演技也没得说，很快就把戏份演完，然后跟大家再见，最后消失在大众的视野之中。
之后的大部分戏份都被压在了芙宁娜......和池亦菲的肩膀上。
出于电影票房的考虑（主要）和对池亦菲演技变强的认可（次要），池亦菲成为了另一个占据重要戏份的女配：小号手玛蒂丝。
她是串联整部电影的线索人物，她是1900故事的讲述者。
为了让她能够胜任，芙宁娜费尽了心思。
“眼神，眼神，带点儿迷茫的眼神。”芙宁娜拉着池亦菲讲戏。
“我觉得他应该是自信的，这是一个有那么点儿追求的音乐家，他相信他能够通过自己的技艺来闯出一片天地。”池亦菲长进不少，都学会反驳了。
“但是！”芙宁娜冷哼一声，尽显导演的威严。
“但是她的这种相信只有百分之七十。”芙宁娜给池亦菲掰开了揉碎了讲：“她买了非常好的康恩牌小号，然后参加了弗吉尼亚号的乐手招募。并且用精彩的演出征服了招募官。”
“没错，这很自信。但是，他要去的地方是大海！”芙宁娜点了点池亦菲的额头。
“他是一个‘陆地人’，所以他害怕大海！所有的人都是‘陆地人’，所有的人都害怕大海！”
“只有1900不同，1900是‘海洋人’，他跟所有人都不同。”芙宁娜苦口婆心，对面要不是池亦菲，她都懒得解释，“所以，除了1900之外的所有人，都要在心底对大海有畏惧，明白了吗？”
“明白了！”池亦菲点点头，但是马上又摇摇头，“我......”
“谢贝蕾妲小姐，帮帮她！”芙宁娜一挥手。谢贝蕾妲小姐出现在身旁，她现在升官了，从女仆变成了导演助理，在片场里可威风了。
“池小姐，跟我来。”谢贝蕾妲小姐带着池亦菲朝海岸边走去。拐过一个小弯，就消失不见了。
过了五分钟，谢贝蕾妲小姐才带着池亦菲回来。这下池亦菲的眼神终于对了。
“我明白了大海究竟是个什么东西了。”池亦菲拍着胸口直吸气，刚刚谢贝蕾妲小姐直接带她去海面上“漂流”了一小会儿，那可真是让人印象深刻的经历。
为了让池亦菲渐渐进入状态，芙宁娜对池亦菲的戏份安排突出一个先易后难。
首先拍摄的是小号手玛蒂丝跟1900在弗吉尼亚号上的文戏。
她们一起犯错，被罚在锅炉房铲煤，然后正式成为朋友。
她们谈天说地，通过对话的内容展示“陆地人”和“海洋人”的不同。表现出1900的独特和与世独立。
这些镜头虽然有点儿波折，但是池亦菲在芙宁娜的带领下完成的都不错。
该说不说，跟芙宁娜对戏是真的能够涨演技的。
等这些文戏拍的差不多了，芙宁娜开始筹备两人最重要的一场戏份：初次相遇。
小号手玛蒂丝成功成为了弗吉尼亚号乐队的一员，但是第一次上船的她并不习惯海上的生活。
这天夜晚，船上的热闹已经结束，暴风雨来袭。对于人类来说巨大无比的邮轮在飓风、大浪面前跟一片小舢板也没有太大的区别。
大家都躲进船舱，将自己固定好，而玛蒂丝显然没有应对海上暴风雨的经验，她在自己的船舱里东摇西摆，抱着任何可以抱到的容器呕吐。
然后，她被甩出了房门，一路摇摇摆摆，不受控制的来到了头等舱的大厅。
在大厅里，玛蒂丝遇到了1900。
一开始，郭凡提议制造一个巨大的摇摆机器，连接船舱、走廊和大厅的布景，然后让演员在这种接近正式的摇摆中进行拍摄。
芙宁娜考虑了很久，最终否决了这个想法。
没有其他原因，就是因为这样做，太真实了。
很多时候，电影拍的真实是优点，拍摄电影就应该追求真实的说服力。
比如芙宁娜为了真实特意去欧陆搞游轮的资料，建造了基本还原的弗吉尼亚号。
比如郭凡利用这些资料基本还原了大多数重要场景的布景。
比如千织屋加入进来，将所有的道具和服装都进行百分之九十九的还原。
《海上钢琴师》的预算，有一大半是用在了“真实”这件事情上面。
无他，就是要让观众能够身临其境，感受到这些是古代欧陆人的真实风貌。
但电影又不能太真实。或者说，任何艺术都要比真实稍微向上偏那么一点点。
哪怕是一幅建筑速写的写生，落在纸上的画面会尽量还原建筑的原貌，精心刻画建筑的透视关系......他也不会非要把建筑物前面的垃圾桶给画出来。
对于一幅风景画来说，没有垃圾桶不真实，有垃圾桶......就太“容易给人的生理和心理造成挑战”了。
总之，芙宁娜并不想把这一幕无比浪漫的情节拍的太过真实。
那就让演员自己摇吧。而且为了摇的浪漫，芙宁娜叫来了道具部门和摄影部门连夜开会，对镜头和演员的走位进行了严格的规定。
这下可就苦了池亦菲了。毕竟池亦菲真的算不上有天赋有灵气的演员。
她必须严格遵照动作设计，在平坦的布景中间假装摇晃，这边倒、那边斜、有时候还要打个滚。
在狼狈的基础上，又要透露出一些滑稽；在滑稽的表面下，又要潜藏着一些韵律......